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银匠的命运——自裁篇

美国作家埃丝特·福布斯,给该国著名银匠保罗·里维尔写过一本传记,名作《保罗·里维尔和他所生活的世界》,这为她在1942年赢得了普利策奖。这本五百多页的厚书,最后一章最后一小节的标题就叫“ALL MEN MUST DIE”(人必有一死)。没办法,“无定的必然”(李泽厚语)嘛。“必然”没有什么好讨论的,问题在于“无定”。

银匠中有活到九十、一百的,也有英年早逝的,当然也有想不开的。这里先关注最后一类,下面举英、法、美例子各一。有人问为啥没有中国的例子。老祖宗虽然常说“士农工商”,但是除了“士”(官宦或者至少是个文士),其他的都是历史上的隐形人。太史公有云,“名摩灭(者),不可胜记”,此言不虚。晚清以前银匠,能列出名字的有谁呢?朱碧山?好吧,算一个,然后呢?没有了?哦,还有,翻翻考古挖掘年鉴,查查历年出土的银器银锭上的铭文,肯定能找出不少,但留下的也就真的只有个名字而已了。

跑题了……言归正传,先来看看英国的例子。这个不幸的人来自伦敦的皮茨(Pitts)家族。皮茨家的银匠从业史起源于老托马斯·皮茨。此人曾拜著名的胡格诺匠人(商人)维尧姆家的小达维德(David Willaume II)为师,18世纪四五十年代开始独立经营,曾为帕克与韦克林(参见《近280年历史的英国银托盘:准皇家金匠乔治·威克斯》一文)供应过不少产品,以分层饰盘为多。他的两个儿子小托马斯和威廉,后来也都混迹银匠圈。尤其是后者,精于捶錾技艺,为当时的皇家金匠兼首任皇冠珠宝商朗德尔-布里奇与朗德尔(Rundell, Bridge & Rundell,皇冠珠宝商是摄政王给他们量身定做的头衔,因此是第一任)供应过产品,也负责为他们的一些高端定制器进行錾花装饰。威廉同名的儿子小威廉·皮茨,不但跟父亲一样掌握了捶錾技艺,还接受过艺术训练,成了一名设计(制图)师和塑形师——塑形师负责给需要铸造成型的圆雕、高浮雕部件雕制原模,比如失蜡法用的蜡模什么的,跟雕塑家的差别仅仅在于不能随意发挥,一个是装饰艺术家,一个是纯艺术家。小威廉能力过人,自然干得风生水起,成了鼎鼎大名的保罗·斯托尔工坊的主力工艺师之一。后来……他居然在1840年吞服过量鸦片酊(阿片酊)自杀了……原因?……反正应该不是为了抗议英国鬼子在这年发动的鸦片战争……

 


 

英吉利海峡对岸的那位死者更加有名,来自19世纪最重要的法国银器商奥迪奥(Odiot)家族。该家族的最后一代金匠是两兄弟——古斯塔夫和埃内斯特。后者在1890先一步离开人世,留下老哥苦苦支撑。此后,古斯塔夫一度将家族企业交给手下的工头和主力设计师去经营,自己退居幕后做沉默的合伙人,企业名也因此改名为普雷沃公司(或称普雷沃–雷西皮奥公司),至到1906年重组为股份制企业后,才又改回奥迪奥公司的名头——目前这个法国银器厂还存在,只是规模缩小很多,而且早就不在奥迪奥家族控制下了。年逾八旬的古斯塔夫·奥迪奥,1905年时已双目失明,他又苟活了七年,最终放弃了希望,于1912年饮弹自尽。

 


 

三大悲剧的最后一个,发生在近代美国的金属工业中心——康涅狄格州小城梅里登。当地历史上最大的企业,名叫“梅里登不列颠尼亚公司”(及其后继者)。这里的“不列颠尼亚”,实际上是兴起于英国的一种硬质锡合金。到了19世纪三四十年代,一些美国人也掌握了这种新材料的配方,开始用它来制作日用金属器,很快又作为镀银器的胎体(即电镀不列颠尼亚金属,简称“EPBM”)。刚刚提到的梅里登不列颠尼亚公司,就是由梅里登及附近地区的七个锡匠,在1848年一起投资设立的。这七人可以分成三组:威尔科克斯(Wilcox)家的两兄弟、三个曾经或现在一个合伙开业的匠人和两个独立的个体小工坊主。威尔科克斯家后来成为了该公司的领导核心,在1898年联合了另外16家镀银器、银器制造商,组成了名噪一时的大企业集团——国际银器公司(锡匠自此洗白成了银匠)。不过在十二年之前,也就是1886年,两兄弟中的弟弟丹尼斯·威尔科克斯突然自杀身亡……具体原因和细节还要进一步追查……

……大概是,人生的辛酸苦辣只有自己懂……

 


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17世纪后期(查理二世复辟以来)及18世纪的英格兰银器是笔者的关注重点之一。此前不论是英国还是欧洲其他地方的制品,存世至今者已非常稀少,后来(尤其是19世纪中叶以降)的产物则又实在过多了一些。18世纪,刚刚好,嗯。  

最近偶然入手了一个带1742年鉴定标(即约产于1742年5月至1743年5月间)的银托盘。表面阴錾的花纹是当时正流行的洛可可风格,外围的圆线条装饰(gadroon,这个词译法歧出,但都不怎么贴切)和四角贴焊的皱巴巴的贝壳,也是常与洛可可风搭配使用。比之后来的同类器具,此件显得颇为厚实,且具有工业革命前制品特有手工感,比如从反面的剪裁可以看到并没有达到完美的对称。

 

在工业革命以前,以及工业化初期机械设备还使用得比较少的时代,工艺的精致程度和装饰的精美程度,往往不只反映出其制作者或出品商的水平,还反映出购买者(用户)的财力和实力。英国摄政王(乔治四世)的“恢宏餐具套装”(Grand Service,个人常译作“恢弘套件”)里的分层饰盘、大烛台等和斯托尔与莫蒂默的店里售出的普通器物,虽然都打着保罗·斯托尔的标记,艺术和工艺水准却可能要差好几个等级。毕竟,想跟拿破仑比银器美,就得拿出如山的钱来,工费几倍于材料费,也只能忍了。而那些中小贵族、富商和尊贵某某行会之类,则只能望囊兴叹,接受现实。 

 

这个托盘的制作者叫乔治·威克斯(George Wickes),活跃于1722至1760年间。这一时期英国银器业最高端的市场被一众老外给霸占了。法国人(胡格诺信徒)里有保罗·德拉梅尔、保罗·克雷斯潘等征服了几个欧洲王室的大牛,也就只有他们母国的托马斯·热尔曼之流能镇得住他们。来自德国的有查尔斯·坎德勒(姓氏据德语当译作肯德勒)和弗雷德里克·坎德勒,有人尝试将他们与当时管理梅森瓷厂的肯德勒家族联系起来,但可能没什么关系。来自低地国家的则有尼古拉斯·斯普里蒙特,此君是列日人,列日是法语区(瓦隆区),因此跟南边的邻居关系不浅。据说他曾在法国随托马斯·热尔曼接受过训练,或许在卢浮宫大画廊底下干过一阵子?好在这家伙在伦敦只做了几年的金匠,就跑去接手切尔西瓷厂了。

乔治·威克斯在19世纪中叶(30到60年代算中叶)的土生英国金匠了算是个人物。上世纪80年代有人写了本书叫《乔治·威克斯:皇家金匠 1698-1761》。但当时(托马斯·赫明之前)的英国皇家都是商人,名义上是金匠公会匠师,却啥正经活不干。真正干活的一般叫做王室“从属金匠”(Subordinate Goldsmith)。而威克斯连“从属”也轮不上,只是威尔士亲王(英国王储)家的特许供应商。

在鄙人的《英国重要金匠、厂商与设计师》里,乔治·威克斯是专门有个小节,或者说“条目”的,这里也不想过多重复。之所以那本书将他称为“皇家金匠”,其一是就今日的眼光,威尔士亲王家御用,广义上也算是有皇家御用认证(Royal Warrant of Appointment)。更重要的是,他的店铺乃是皇家金匠兼第二代皇冠珠宝商杰拉德的前身。

威克斯没有子女,或者至少没有活到成年的子女,因此他在1760年退休之后,产业转给了两个徒弟约翰·帕克和爱德华·韦克林。这俩人资产有限,因此威克斯搞了个“股转债”,将原本投在店里的部分房舍、资金等借给了两人。帕克跟威克斯的妻子,还有威克斯形如养子的前合伙人都是同乡,存在亲缘关系,大概由此成了第一合伙人,韦克林虽然资格老得多,却屈居次席。虽然威克斯自1835年起便是威尔士亲王的专属供应商,但这位亲王死得早,继承王位的是他的儿子乔治三世。后者的品味与其父不同,选了托马斯·赫明来当皇家金匠。最终仅少数帕克与韦克林的产品成功打入宫廷。

大约从1740年代中叶起,威克斯就不在工坊里叮当打银器了,甚至都连生产管理都不再负责,全交给韦克林处理。韦克林成了店主之一后,也不去打银了,又让其他人经营工坊。这家店的直属工坊的后几代负责人,跟保罗·斯托尔的老爹、跟与斯托尔关系密切的安德鲁·福格尔贝里、跟老罗伯特·杰拉德都能牵上线。在短短的16年存续期间,他们还有一大堆排他和非排他的供应商,可谓是伦敦银器业的一大核心、产业链的重要枢纽,也是19世纪下半叶(即后德拉梅尔时代)最重要的英国银器商之一(另一个是托马斯·赫明)。技而优则商,干得好的金匠总想当商人(资本家),这大概是18世纪起(或许自资产阶级革命前便出现)的新特点,不但威克斯如此,三保罗等也概莫能外——德拉梅尔的部分产品是外来的,斯托尔则与人联手搞了个大商店,就连美国的保罗·里维尔都要做工业家。

1776年,赚的盆满钵满的帕克和韦克林双双退休,大概是去购置土地当地主或者搞搞实业投资什么的,转到更轻松、更体面、更“上流”的行业享福去了。韦克林的儿子和他的一个姓泰勒的朋友成为这家店的新主人。1792年,泰勒病亡,富裕的杂货商罗伯特·杰拉德成为了小韦克林的合伙人,仅过了十年又变成了唯一的经营者,Garrard品牌两百余年的历史自此翻开。

看银器不给看款是件很痛苦的事情,西洋银器更是如此,所以最后来看下标。


左边的是伦敦鉴定所,或者说金匠公会会馆打的标,当时还没开征金银制品税,故而只有这三个。最右面的是乔治·威克斯的作者(责任者/出品人)标。上回提到他在1735年从时任威尔士亲王弗雷德里克处得到了御用认证,这意味着他能在款识、招幌、广告、发票抬头等各种场合公开使用代表威尔士亲王家的“三根羽毛”徽记。他很快就刻了一个带有此图案的新钢戳,并跑到金匠公会进行了注册。

这个“三根羽毛”徽记,准确的说应该叫做盔饰(crest)——源自古代欧洲骑士头盔顶上的装饰物,用来在战场上标明自己的是来自哪个家族的谁。有趣的是,威尔士亲王的这个盔饰下面的箴言,不是常见的拉丁语,更不是威尔士(凯尔特/盖尔)语,而是德语“Ich dien”(“我服务”,或者更直白点“俺有用”?)。后边的动词只有词干“dien”,没有第一人称单数直陈式变位后缀“e”,也没有不定式后缀“(e)n”或其他什么后缀,不知道是啥个古老用法,还是被英语带偏了(大雾)。

威克斯1735年版的作者标,是个比较简单的三根毛加规整普通的首字母缩写“GW”。两年后,他又重新登记了标记,就是这个托盘上的哥特体“GW”的版本。后来帕克与韦克林的款识也采用这一风格。 

托盘的底面除了这个标记外,还刻了一行小字,内容为“No: · 14 · 7”。最开始的字母看上去像“Ni”,但可以肯定是“No”(笔者见过多例),名义上是编号,其实这个14·7应当是重量,即这个托盘最初重14金衡盎司零7英钱,折合成公制约为446.3克。不过目前的实际重量只有423.2克。可见在常年的使用和抛光过程中磨掉了不少,表面錾花看上去,也让人感到有所变浅。据收藏有大量殖民地时代美国银器的温特图尔博物馆(The Henry Francis Du Pont Winterthur Museum),在上世纪七十年代前后进行的内部测试表明,反复清洗抛光次数多了,能造成明显的损耗(具体时间和数值记不清了)。


 

18世纪伦敦产容器类银制品,不少像这样刻划上了重量。它们似乎是在制造商交付时就已添加的,尤其是在与威克斯-韦克林这一系相关的金匠的作品上较常见。不知是否还有人记得笔者的那个正面刻尤金诗作的福格尔贝里制银餐盘(年份标是1773年的),其底部也以相同的方式标记了重量,如前文所述,这个瑞典移民与韦克林家、与斯托尔家,都存在联系。(完)
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2016年小结:完稿和进行中的五篇

 《镶饰金银的金属器》:属“纵横谈”项目的“杂谈系列”,“表面装饰子系列”两篇之一。如前一博文所述,该篇在15年末动笔,写了万字左右,至165月,完成了剩余四万来字。

 

《避繁就简 晦而不彰——近代中国银器刻铭一瞥》:属“纵横谈”项目的“杂谈系列”,“铭文子系列”两篇之一。48日左右起稿,15日定稿。为一短文,仅4300字。写此文之时,正值春拍时节,带晚清民国时期名人、重要机构相关铭文的新仿金银器再度于某国内大牌拍卖行集中亮相,一时令人感触颇多。不过藏界友人多不乐见笔者指出这些“10后”工艺品在技艺器型纹饰等方面的问题,“纵横谈”项目也不是一个谈藏品真伪之类问题的地方,因此这里仅以历年真品为例说说我国近代银器铭文的特点。

 

《中国外销银器的国际化与多元化》:8000余字,818日完稿。独立文章,暂无发表计划。要目如下:

0、导言

1、形形色色的西式制品

2、中西合璧及中式制品

3、出口南亚的制品

4、日本风及日式制品

5、地域特色

 

《近代中国外销银器》:这是为了作为长沙博物馆《白银时代——中国外销银器特展》一书的导言(或者说背景介绍),而从《中国近代银器与金银业》一文中,截取外销银相关章节,再删减、编辑而成的。应主办方要求控制字数在万字左右(节选了外销相关文字的6成左右和约3成的图片)。《中国近代银器与金银业》一文自13年初稿发表以来,一直在不断完善,几乎每段都有改动,同时加入了不少新段落、利用了新发现的史料。后者比如,本文中摘录的1908年日本驻广州领事的一次业务报告中,涉及广州当地银器业的内容。这份资料是在写下面这篇文章时发现的……

 

《日本银器商考略(18601950年代)》:属“纵横谈”项目的“东方系列”,“日本子系列”两篇之一,也是“东方系列”九篇中的最后动笔的一篇。虽然从12年写《幕末维新以来的日本银器》时,就以着手收集史料和实物样本,但仍然进展得非常痛苦。作为今年工作的重中之重,自《镶饰金银的金属器》一文结束后动笔,原计划九月末截稿,但至今尚未完工。5月下旬至6两月中旬写了近两万字,但觉得很多细节未能做实,决定搁笔再翻史料。自6月下旬至11月中旬,翻査了共计800余册18701940年代日本全国和各市镇出版的文献,手动剔出银器商相关书页6000余张。随后,将标题从“近代主要日本银器商一览”改为现名。一边整理一边改写,目前只完成了约一半的进度,3万来字的篇幅(与此同时也写了3万多字的原始资料整理稿)。本文中的许多内容是将是首次披露,有助于纠正目前研究、收藏界关于K&K、“三角龟”、Asahi Shoten、大阪金龙堂、Z.N等等等等的各种错误说法,亦有助于对日本近代贵金属-钟表-留声机业的整体情况加深了解,减少认识误区。

 

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正如20143月的博文中所提到的,在“东方系列”计划中有一篇名为“亚洲(或东方)各国银器拾零”的文章。从152月末完成《十八至二十世纪的银器潮》之后开始动笔,11月头上大体形成了初稿,今年又陆续进行了修订。但因内容过多,最终决定分成四篇。

 

另,顺带说一句,《十八至二十世纪的银器潮》原打算作为序言或前言,现考虑到其内容连贯,不便于插入主旨说明及致谢等内容,故改为“总说”,并另补了一篇前言。

 

下面列出东方四篇的各级标题,做个整理。

 

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第一篇:《朝鲜半岛银器拾零》

(约6000字)

 

用两三段作总体说明之后,分三类介绍了近现代朝鲜半岛金银器及其产业情况,重点在前两类。

 

1、朝鲜美术品制作所的产品——这里考证了朝鲜美术品制作所的三次更名、改组和一次迁址的情况,并对具体的产品类型、风格等做了介绍,给出了当时的银制产品、款识和广告资料等插图多幅。

 

220世纪初至60年代后期的作品——介绍了工艺特点、产品类型,出品商及其款识等。

 

31970年代以来的韩国现代银器

 

* 此文主要参考二战前的日本行业名录类文献,其次是在中日两国留学的韩国人的论文和我国台湾地区的出版物,当然还有很多实物、包装盒标签文字等原始资料。

 

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第二篇:《东南亚原住民与华人银器》

47000余字,其中越南、泰国、缅甸、马来四章都在万字级上下)

 

1、概述

 

2、越南

 .1 题材纹饰

 .2 产品类型

 .3 工艺特点

 .4 标记

 .5 华人制品

 .6 南北差异及共性

 (本有“补遗”一节,但总觉得缺乏材料支撑,暂时去除了)

 

2、泰国

 .1 产品类型——传统器、西式(外销)器

 .2 外贸型产品厂商及其标记

 .3 银器上的传统泰式图案——介绍了多作为填充底纹的程式化的纹样,例举了19类主题图案,又补充了一些北部特色纹样的情况

 .4 华人制品及其款识

 .5 工艺特点

 

3、柬埔寨与老挝

这两国的大部分制品,与泰国北部更接近,与同为“法属印度支那”的越南差别较大,故置于泰国之后

 

4、缅甸

 .1 产品类型

 .2 银匠与商行

 .3 工艺特点

 .4 题材纹饰

 .5 产品标记

 

5、马来西亚新加坡与文莱

(英属海洋东南亚)

 .1 概况

 .2 厂商与行会

 .3 马来传统特色银器

 .4 华人银器

 .5 工艺特点

 .6 产品标记

 

6、印度尼西亚

(荷属海洋东南亚)

 .1 原住民制品

 .2 荷兰人用品(巴达维亚银器)

 .3 华人制品

 

7、菲律宾

 

* 小节标题都是后加的,笔者针对不同国家地区的实际情况和所能获取的资料,采用不同写法,并未故意追求形式上的统一。

 

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第三篇:《殖民时代及分治初期的南亚银器

(约25000字)

 

1、概述

 .1 当地人与西方人的制品

 .2 民族大起义以后的制品

 .3 生产方式与工艺特点

 .4 产品标记

 

(下面分章节介绍19世纪中期以来的西式器主产地及各地特色风格、纹饰等)

 

2、加尔各答

 

3、喀奇

 

4、克什米尔(斯利那加)

 

5、勒克瑙

 

6、马德拉斯(现金奈)

 

7、孟买

 

8、其他产地——这章杂,既有阿尔瓦尔、浦那、卡拉奇、班加罗尔、蒂鲁吉拉伯利等印、巴两国市镇,还提到了尼泊尔、不丹和斯里兰卡……

 

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第四篇:《十九、二十世纪的中西亚北非银器》

(除东南亚以外的伊斯兰国家及犹太-以色列银器,近27000字)

 

1、概述——主要篇幅给了伊斯兰银器

 

2、伊朗

 .1 产业概况

 .2 产品类型

 .3 工艺与纹饰

 .4 鉴定制度与标记——当然,鉴定制度是巴列维王朝时期的,伊斯兰革命之后貌似就太监了……

 

3、土耳其

(奥斯曼后期及土耳其共和国初期)

 .1 产业概况

 .2 产品类型

 .3 工艺与纹饰

 .4 鉴定制度与标记

 

4、埃及

 .1 产品类型

 .2 工艺与纹饰

 .3 鉴定制度与标记

 

5、伊拉克

 

6、犹太与以色列

 .1 犹太银匠及以色列银器业

 .2 犹太民族银器类型

 .3 工艺与特色纹饰

 .4 产品标记

 

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总计:十万又五千字,插图200余幅。

 

插图说明:缅甸、马来、印度、奥斯曼相关图片共22幅,为英国维多利亚与阿尔伯特博物馆、大英博物馆、纽约大都会博物馆、丹麦哥本哈根戴维收藏博物馆授权使用——其中莫卧耳帝国后期的几件属于倾家荡产也买不起的东东。另有缅甸、伊朗、泰国华人制品各一幅,由友人协助,深表感谢。剩余自筹了。

 

资金:图书资料费开支3万左右,样品处理亏损4-6万之间。尚有部分越南制品、泰国华人制品、马来华人制品、泰国鎏金乌银器、印度制品未处理。感谢学术圈友人协助提供部分资料,感谢古玩界友人协助插图用样本处理。

 

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本文于2014年3月初动笔,7月初截稿,即将于《艺术品》期刊2014年9、10月号上连载。全文由四个章节构成:


1、银器业发展概貌:简述日本金银器与金属工艺产业的情况,主要论述德川末期(特别是黑船来航以来)至20世纪末的情况。约3400字。


2、主要金银器类型:先略述首饰(装身具)等的情况,然后着重分类介绍各种传统器具类型:1)茶饮具、2)香具、3)花器、4)茶点用具、5)ボンボニエール、6)传统酒器、7)餐具、8)传统烟具、9)供奉及节庆用具、10)文房用品。最后对西方舶来器物和外销制品的情况进行说明。约4500字。


3、常见装饰题材:先分类例举各类纹饰,1)鸟兽鱼虫、2)花卉植物、3)人物、4)器具、5)建筑风景、6)其他、7)容器底纹、8)造型、9)纯装饰用家纹。然后对部分内容进行展开分析。约3000字。


4、日本银器的款识:分1)责任者标、2)材质与成色标、3)产地标志、4)被占时期的特殊标志、5)造币局品位证明记号、6)外国鉴定标志,这6个主题分别论述。约4600字。


共约15500字。

 

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2017年第二稿,扩充为八章:

1、发展概况

2、产地分布

3、行业形态

4、传统器具

5、西式制品

6、装饰工艺

7、题材纹样

8、产品款识

共约30100字

 

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