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正如20143月的博文中所提到的,在“东方系列”计划中有一篇名为“亚洲(或东方)各国银器拾零”的文章。从152月末完成《十八至二十世纪的银器潮》之后开始动笔,11月头上大体形成了初稿,今年又陆续进行了修订。但因内容过多,最终决定分成四篇。

 

另,顺带说一句,《十八至二十世纪的银器潮》原打算作为序言或前言,现考虑到其内容连贯,不便于插入主旨说明及致谢等内容,故改为“总说”,并另补了一篇前言。

 

下面列出东方四篇的各级标题,做个整理。

 

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第一篇:《朝鲜半岛银器拾零》

(约6000字)

 

用两三段作总体说明之后,分三类介绍了近现代朝鲜半岛金银器及其产业情况,重点在前两类。

 

1、朝鲜美术品制作所的产品——这里考证了朝鲜美术品制作所的三次更名、改组和一次迁址的情况,并对具体的产品类型、风格等做了介绍,给出了当时的银制产品、款识和广告资料等插图多幅。

 

220世纪初至60年代后期的作品——介绍了工艺特点、产品类型,出品商及其款识等。

 

31970年代以来的韩国现代银器

 

* 此文主要参考二战前的日本行业名录类文献,其次是在中日两国留学的韩国人的论文和我国台湾地区的出版物,当然还有很多实物、包装盒标签文字等原始资料。

 

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第二篇:《东南亚原住民与华人银器》

47000余字,其中越南、泰国、缅甸、马来四章都在万字级上下)

 

1、概述

 

2、越南

 .1 题材纹饰

 .2 产品类型

 .3 工艺特点

 .4 标记

 .5 华人制品

 .6 南北差异及共性

 (本有“补遗”一节,但总觉得缺乏材料支撑,暂时去除了)

 

2、泰国

 .1 产品类型——传统器、西式(外销)器

 .2 外贸型产品厂商及其标记

 .3 银器上的传统泰式图案——介绍了多作为填充底纹的程式化的纹样,例举了19类主题图案,又补充了一些北部特色纹样的情况

 .4 华人制品及其款识

 .5 工艺特点

 

3、柬埔寨与老挝

这两国的大部分制品,与泰国北部更接近,与同为“法属印度支那”的越南差别较大,故置于泰国之后

 

4、缅甸

 .1 产品类型

 .2 银匠与商行

 .3 工艺特点

 .4 题材纹饰

 .5 产品标记

 

5、马来西亚新加坡与文莱

(英属海洋东南亚)

 .1 概况

 .2 厂商与行会

 .3 马来传统特色银器

 .4 华人银器

 .5 工艺特点

 .6 产品标记

 

6、印度尼西亚

(荷属海洋东南亚)

 .1 原住民制品

 .2 荷兰人用品(巴达维亚银器)

 .3 华人制品

 

7、菲律宾

 

* 小节标题都是后加的,笔者针对不同国家地区的实际情况和所能获取的资料,采用不同写法,并未故意追求形式上的统一。

 

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第三篇:《殖民时代及分治初期的南亚银器

(约25000字)

 

1、概述

 .1 当地人与西方人的制品

 .2 民族大起义以后的制品

 .3 生产方式与工艺特点

 .4 产品标记

 

(下面分章节介绍19世纪中期以来的西式器主产地及各地特色风格、纹饰等)

 

2、加尔各答

 

3、喀奇

 

4、克什米尔(斯利那加)

 

5、勒克瑙

 

6、马德拉斯(现金奈)

 

7、孟买

 

8、其他产地——这章杂,既有阿尔瓦尔、浦那、卡拉奇、班加罗尔、蒂鲁吉拉伯利等印、巴两国市镇,还提到了尼泊尔、不丹和斯里兰卡……

 

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第四篇:《十九、二十世纪的中西亚北非银器》

(除东南亚以外的伊斯兰国家及犹太-以色列银器,近27000字)

 

1、概述——主要篇幅给了伊斯兰银器

 

2、伊朗

 .1 产业概况

 .2 产品类型

 .3 工艺与纹饰

 .4 鉴定制度与标记——当然,鉴定制度是巴列维王朝时期的,伊斯兰革命之后貌似就太监了……

 

3、土耳其

(奥斯曼后期及土耳其共和国初期)

 .1 产业概况

 .2 产品类型

 .3 工艺与纹饰

 .4 鉴定制度与标记

 

4、埃及

 .1 产品类型

 .2 工艺与纹饰

 .3 鉴定制度与标记

 

5、伊拉克

 

6、犹太与以色列

 .1 犹太银匠及以色列银器业

 .2 犹太民族银器类型

 .3 工艺与特色纹饰

 .4 产品标记

 

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总计:十万又五千字,插图200余幅。

 

插图说明:缅甸、马来、印度、奥斯曼相关图片共22幅,为英国维多利亚与阿尔伯特博物馆、大英博物馆、纽约大都会博物馆、丹麦哥本哈根戴维收藏博物馆授权使用——其中莫卧耳帝国后期的几件属于倾家荡产也买不起的东东。另有缅甸、伊朗、泰国华人制品各一幅,由友人协助,深表感谢。剩余自筹了。

 

资金:图书资料费开支3万左右,样品处理亏损4-6万之间。尚有部分越南制品、泰国华人制品、马来华人制品、泰国鎏金乌银器、印度制品未处理。感谢学术圈友人协助提供部分资料,感谢古玩界友人协助插图用样本处理。

 

Tags: 金银器 银器 文化史 产业经济史 行会史 工艺美术 艺术史

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在文艺复兴以降的众多艺术流派中,笔者的最爱是带有早期古典元素的类型,即新古典主义(路易十四风格)、希腊/罗马复兴、埃及复兴、哥特复兴风格等。在其之后比较喜欢的还有中国风、日本风和简约但带有手工艺感和不规则线条的Art & Crafts。而对于繁复主义的巴洛克、洛可可及其复兴风格,对于过于工业规整的Art Deco以及各种现代或后现代的朴素或前卫的简约风格都兴趣缺缺。很奇怪的是,笔者对与Art & Crafts和日本风有着千丝万缕的联系的新艺术主义也不感冒,可能是觉得太过阴柔了。当然,上述这些口味描述仅针对金属、陶瓷、玻璃、木器(包括一些家具)等等在内的装饰艺术(或者说工艺美术?嗯,用这个词就又太狭义了,还是用装饰艺术吧)范围内,与我对绘画和建筑等方面的对应风格的看法可能有很大分别。

 

在19世纪末的日本风流行欧美之前(此时Art & Crafts和新艺术主义还方兴未艾),估计是由于大众(当然不是穷人)实在看腻了复兴洛可可那密密麻麻布满所有空间的细碎图案,对传统而过于朴素的老式风格则更早已审美疲劳,在19世纪中叶,新古典和早期古典掀起了一个小高潮。英国埃尔金盾的金属器、美国Ball Black的银器以及皇家维也纳的仿金属质感的瓷器中,都有此类风格的精品,也都给了笔者心灵上的震撼。

 

纽约银匠及商人Frederick Marquand(1799~1882)是银匠及钟表匠Isaac Marquand(1766~1838)之子,他在1834年左右估计是在自家的作坊的基础上成立了公司Marquand & Co.。1839年公司出让,变成合伙企业Ball, Tompkins & Black,既经营金银制品也涉足珠宝首饰业。1851年改为Ball, Black & Co.(估计Tompkins退出或挂了,新公司的正式登记和注销时间据资料分别是1852和1876年)。Ball, Black & Co.的早期制品多为950纯银,与同时期的许多公司一样在南北战争前后(19世纪60年代)逐渐统一改用925银。这一时期,此公司也与John  Rudolph Wendt(原Rogers & Wendt公司合伙人,此时为John R. Wendt & Co.的负责人)等美国金银器物史上著名设计大师合作。Ball, Black & Co.在1874年以后的继任者为Black, Starr & Frost公司。在1940年到1962年间,其零售渠道曾与名声仅次于Tiffany的美国大家Gorham的短暂合并,器物上也一度使用“Black, Starr, Gorham”标志。与Tiffany等的情况类似,目前已经转型为一家以珠宝首饰为主业的公司,网站:http://www.blackstarrfrost.com

 

就本人所见,此公司在Ball, Black & Co.时期,制作销售了一批具有新古典主义特色的罗马复兴和埃及复兴风格的制品。在细节上擅长使用罗马武士头盔、女神头像、天使/儿童、法老、斯芬克斯等雕塑部件,以及带有古罗马人物装扮的类似Cameo的椭圆形饰片(又称Medallion,貌似是Wendt喜欢用的Pattern)。此类制品工艺精良,代表了该公司的最高水准,不逊于同时期英法德美各国的名家,在仍以手工加工为主的时代中堪称不易。

 

这是本人所藏的一件19世纪60年代Ball, Black & Co.公司生产的罗马复兴风格糖果碗,500多克的重量算不上大件,虽然此制型的总产量并不多,但也不是限量定制的精品,不过在现在的市面上也可以算是难得一见的吧:

 

 

 

 

 

 

 

 

  

 

该公司的一些此类风格的作品目前被波士顿美术馆等机构收藏,但其工艺水平仅从下面这些私人藏品中也可见一斑:

罗马复兴:http://www.replacements.com/thismonth/archive/v1017k.htm

罗马复兴:http://www.925-1000.com/ax_ballblack.html

埃及复兴:http://www.replacements.com/thismonth/archive/v1117n.htm

埃及复兴:http://www.spencermarks.com/html/l0100.html 

西洋古董银器收藏鉴赏系列

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